传统日本鬼怪灵异电影最成功之处就是挑动观众对未知不确定性所产生的精神性恐惧感，引导观众的想象力，利用强迫式的暗示性带来巨大而压抑的心理冲击。这类无形的心理暗示其惊悚的力量更能蔓延至观众的意识里不寒而栗。《怪谈》是由曾执导日本著名惊悚鬼怪片《午夜凶铃》的导演中田秀夫的最新鬼怪电影。这部2007年的新片与1964年由小林正树执导在当时夺得法国戛纳国际电影节评审团大奖的同名影片《怪谈》不存在任何联系。新片《怪谈》则已在本地GSC影院的国际院线悄悄的上映。

首次把鬼怪故事从现代背景转移到日本古代江户时代背景，中田秀夫导演在影片内所营造的日本古典阴郁唯美的影像效果，在整体的精神气质和日式禅意单素的色彩运用上尚属中规中矩，在许多细节之处都认真的处理，传统复古的日式美学都可以从中获取。看惯大众流行风格化电影的朋友不妨一试《怪谈》里怀旧复古朴素的日式美学风格。

饰演男主角的尾上菊之助据知是一名歌舞伎演员，出身于歌舞伎世家，是一名相当著名的年轻歌舞伎新星，也担任过音乐剧和话剧等。在电影中阴郁怪异色情的“小白脸”相貌非常符合其薄情寡义的形象，总是露出一种哀怨可怜博取同情的神情，也因为他成功演绎这个角色使得影片故事层面显得更为丰富。比较起其他多位名气较大的女演员尾上菊之助的独特演出更让人留下深刻的印象。

看过《午夜凶铃》电影的观众必然被其压抑式的心理暗示带来的无形想像的精神恐惧而记忆深刻，这是因为电影中各种不确定性的形象挑动了人类对未知本质的恐惧感。《怪谈》的故事情节是一般厉鬼索命的故事，脱不了传统美男子辜负年华将近的女人爱情，然后宿命式的导致女人立下毒咒死亡后变为怨女之魂回来向男子和身边一切新认识的女孩索命复仇。但影片背后还是有其积极的一面，至少对现今许多始乱终弃暧昧不清的男女关系有现实的警惕寓意。虽然电影的惊悚程度不及《午夜凶铃》让你在意识里如影随行长久的挥之不去，但《怪谈》日式传统美学与简单寓意式和挑动观众对宿命想像的恐惧在近期影院上映的主流电影里显得别具一格。