以个人而言，看电影可以让我轻松消遣的同时一样可以具备严肃思考，可以视为娱乐也同时可以提升个人美学素养，除了享受影像中的乐趣更是从中观察浓缩的生活百态与生命的细微末节，思索整理生活的意义，更能从思考研究电影中的结构形式与情感内涵而让内在养份不断的“更新换代” 。因此电影除了是个人的偏爱嗜好外更添加了份智慧生活。

当然，如何选择看好电影也是极其重要。毫无疑问的，无论商业性质重或偏向浓厚艺术成份的电影都各自有它们的优劣之处，无须为自己设下任何界限，只是如何从中建立个人美学与拥有揭开电影优劣处的能力倒是需要自我培养与坚持不懈的研习态度。所以除了娱乐，不妨视看电影为一项智性活动，无论是轻松的还是严肃的，提升与增加我们的心灵养份。

今年上半年看了约116部影片，当中有值得重看数遍的优秀电影，也有纳闷厌烦几乎要离场或关机的劣片。心中“伟大”的杰作当数贾樟柯的<三峡好人>，Emir Kusturica的<UNDERGROUND>，蔡明亮的<黑眼圈>与JIM JARMUSH的<STRANGER THAN PARADISE>。尤其买了放置已久终于“开封” 的<UNDERGROUND>让我见识了拉丁美洲魔幻写实艺术的精彩。这是部以魔幻超现实的画面情景、黑色的叙事与角色的荒诞无稽、精彩的演绎等，表现在黑暗的国度里人性价值的溃散与灵魂的脆弱，反思生存意义与透视战争的毁灭性。影片成功之出在于虽以荒诞不经的叙事但丝毫不减影像精妙无比的隐喻，且总是游走于喜剧和悲剧之间。

JIM JARMUSH的<STRANGER THAN PARADISE>更让我了解了影像的简约是如何使得艺术具备冷静的意念与视角。极少的形式、简单的色彩(黑白画面) 、具雕塑质感的线条、荒谬现实的情景，是部反生活常规化却又更直达心理面的生活电影，存在与虚无同时并存在角色心灵，也许更多的是虚无感，但又有谁能真正说透生活中所谓的存在意义？

而一直以来都喜欢的其中两位以长镜头影像著称的导演贾樟柯与蔡明亮最新影片也都有幸的分别在二月与五月看了，遗憾的是贾樟柯的<三峡好人>只能以家中的电视荧幕“品尝”DVD版，雀跃的则是能首次在影院大荧幕观赏蔡明亮电影。<三峡好人>以怜悯平静的影像关注在大工程底下被遗弃忽略的民工居民，也是贾樟柯脱离以往以城市边缘人物为主题的新转变，更让人看到中国底层人物极具生命力的真实形像。喜欢以身边熟悉的生活、人物为题材的贾导一直以来都具有浓厚的底层色彩与草根性，他的作品总能让人强烈的真实感受到一种平实真诚的生存状态。

如果说贾樟柯的影像从真实走入现象，那蔡明亮的<黑眼圈>可说是从真实走入诗意象征了。蔡导对边缘人物生活的题材不像贾导较多关注于外围的生存状态，而是更多的表现人物心灵自我认同的困惑。所以蔡导电影中的人物多是像被困在生存欲望的迷宫内东游西荡的。虽然人物常徘徊于情欲寻找安抚归宿感，但电影更多的是关注于人的孤独、人的存在。所以蔡导的<黑眼圈>是部高度心理描写的电影，利用人物自然的肢体语言，怀旧歌曲的情怀象征，影像的诗化，与影像观念性质的构成，一部真诚而真正的伟大杰作。正如俄罗斯电影界所推崇的，蔡明亮已是当代国际影坛杰出的哲人式导演。

另外值得一提的是终于见识了意大利已故名导帕索里尼两部名作<定理>与<索多玛120天>。影片内牵涉到的性、情欲、变态、宗教、文明与野性、虚空与存有，展现出荒谬矛盾层次丰富的警世寓言。要说已经完全看懂他的电影是骗人的，但他的电影已深刻的激起了我的思绪，值得再重温数遍，以更全面的了解他的主题。

而这半季也让我多认识了一位日本新导演中岛哲也。他的<下妻物语>与<松子悲惨的一生>让我观影过程有种莫名的畅快感。把华丽的流行色彩、服装形像经过荒谬、超现实拼凑式的映象化，加上强调个性鲜明的女性主义，背后兼具人性关怀的动机，使得商业与艺术两种元素有机的结合，属于雅俗共赏的好电影。

贾樟柯<三峡好人 STILL LIFE>，2006年中国


JIM JARMUSH  贾木许 <STRANGER THAN PARADISE 天堂陌影>，1984年美国


蔡明亮<黑眼圈I DON'T WANT TO SLEEP ALONE>2007年台湾/马来西亚


埃米尔·库斯图里卡Emir Kusturica <地下UNDERGROUND>，1995年南斯拉夫