天桥不见了，想找的人不知所踪，想过去对面街也不知该怎么走。迷惘，困惑，缺失，遗弃，迷失，疏离。。。陈湘琪怔怔的站着，焦虑的表情，悵然得恍若失去归宿。紊乱人潮汹涌的台北街上，透过玻璃的多重折射镜影叠叠，暗示着当代生活关系的疏离或身份的难以界定。湘琪看见陸奕靜直接步行横跨馬路，马上跟上。但被对街的警察逮住，问话查身份证备案。陸奕靜怎么也不肯拿出身份证，和警察不断的狡辩，拼命的归咎天桥不见了找不到方法过马路啊，看似是奕靜寻找藉口，其实暗示着时代的遗失与身份的惘然，城市的建筑包括天桥是一个时代的记忆，突然的消失带来的是对存在的焦虑，正如时代的巨变使得几代人之间的关系越显疏离陌生。湘琪交出了身份证，但事后才发现弄丢了。到底是忘了拿回还是自己遗失了？没有交代，身份不确定性的暗示，也是对自我存在的否定与怀疑，矛盾焦虑的揭示。

湘琪去到了小餐馆，叫杯咖啡，没有，为什么？没水啊！一贯以水的缺失为电影的符号性主题。湘琪继续不断的往下四处张望，在寻找卖表的小康吧，希望能在人潮中看见他。但身份的遗失对自我存在的焦虑否定使得他们即使在地下通道相遇也竟然无法相认默默的从旁而过。虽然小康停顿犹豫了片刻，但人际疏离的当代生活也只能让他们成为曾经的陌客。

小康因为天桥拆了，卖手表的生计也就换了，有趣的是去应征三级演员。在厕所内方便完后又是没有水源可用，一样的缺失符号。遗失，自我迷失，情感缺失，孤寂等等气质，尽在小康这长期被蔡导御用的演员身上自然散发，他本身就是蔡导电影里的一个象征符号，他的存在就已经是电影主题的方向了。应征三级演员暗示着小康为了找寻自我的存在感与身份的认同和情感的遗失，虽然看似荒谬但也正是电影最终所要表达的主题。影片最后，固定长镜头，摄下天上的两朵云彩，背景播放着崔萍的老歌《南屏晚钟》，云彩缓慢的移动，没有碰撞但相随相伴，意味深远。

仅仅22分钟的短片，剧情簡單，但重点不在故事，而是影片提供的場景与人物的符号性，独特的视角与丰富的隱喻正是蔡明亮让人在平静之中感受心灵的莫大震撼！