偏爱导演系列之一，蔡明亮
若问我最喜欢的电影导演有谁，我脑海里会毫不犹豫马上浮现蔡明亮。蔡明亮以其独特的长镜头影像下孵化与衍生出的各种永远解读不完的暧昧性语境正是其电影魅力之处。把影像化为巨大的隐喻系统，同时又像是某种装置意味的观念符码，是蔡导电影极简美学的出发点。
《爱情万岁》表现的都市男女空虚与孤寂感是多层矛盾性的，
是都市快速发展下人际疏离寂寞的反照与自慰式的救赎宣言。
《洞》片的超现实意象不但是个巨大的生存寓言，
公寓邻居上下层楼的房间更是充满着弗洛伊德式的性意识游戏空间，
让人玩味的观念性与艺术性。
蔡导电影除了表现冷漠孤寂人际疏离的主题与探寻生命存在的荒谬本质，更是对当代城市生存空间的一种观照。他电影中的城市空间总是哀伤寂寞的后现代暗角，像是一个巨大的包裹，人物在特定的空间失语式的或游弋求爱寻欢，或漫游捕捉虚无缥缪的存在感，或相濡以沫，或暗角自慰。
《河流》中，家人间的疏离关系对当代生活里『家的异化』频具象征意味。
这种疏离关系更以父子间的同性情愫反讽出父权社会传统家庭秩序的崩溃与
焦虑。
蔡导电影中，常喜欢利用楼梯的上下，电梯门的开合，房门的开关，
通道的来往或分岔等的意象，来隐喻人物的心灵状态（封闭或开放），
或弗洛伊德式的性焦虑状态。
蔡导电影又是对父权秩序的晦涩批判，对性别开放与封闭所负载的复杂性，对性主题之描写，对情欲救赎对荒芜心灵各种矛盾与焦虑的表现，更是批判人性与怀疑生命本质的尖刀。这一切，表现在电影中孤寂个体的各种行为，都被放大与置放于强大的隐喻符号与象征寓言性之中表现。对于蔡导电影，尤其空间美学和情欲观念的解读，其暧昧性复杂性正是其丰富的艺术创造价值与玩味之处。
《天边一朵云》是至今蔡导作品中最具争议之作，许多人都认为本片
只是玩弄色情当艺术，但事实上，他从来不是那种刻意利用色情或暴
力的影像来吸引观众，而是把性本身看待成质疑或救赎的矛盾本质让
观众反思，只是这一次除了对性“迂回象征的手法”，更多了性“露骨的描写”。
《黑眼圈》个人认为是蔡导至今最诗化的电影，他创造了更多崭新
的影像语言，漫无止境式的游移，谜样般的即现实又梦境的空间，
诗意宏伟幽暗现实交缠，犹如电影中人物的相濡以沫。
蔡明亮与李康生
（看过的蔡明亮电影有《青少年哪咤》《爱情万岁》《洞》《河流》《你那边几点》《天桥不见了》《不散》《天边一朵云》《黑眼圈》，期待着《脸》）
附录：
生于马来西亚。1977年就读于中国文化大学，专修电影与戏剧。1981年毕业后从事舞台剧与电视剧、电影导演的工作。由他创作剧本的《小逃犯》与《策马入林》，分获第二十一、二十二届台湾金马奖优秀作品奖。1992年完成电影处女作《青少年哪吒》，这部叙述青少年叛逆和寂寞的作品，获中时晚报电影奖最佳作品奖、1993年意大利特里诺电影节最优秀新人作品奖、93’东京国际电影节青年部布隆兹奖。1994年执导《爱情万岁》，获第三十一届台湾金马奖最佳影片、最佳导演奖，第五十一届威尼斯国际电影节金狮奖，因此被誉为台湾新浪潮第二代新锐。1996年完成《河流》，获柏林影展评审团银熊奖和国际影评人费比西奖等国际奖项。1998年完成与法国合作的《洞》，获戛纳影展国际影评人费比西奖及芝加哥影展最佳影片金雨果奖，新加坡影展最佳影片、最佳导演、最佳女主角奖。2001年完成《你那边几点》，获戛纳影展综合技术大奖，亚太影展最佳影片、最佳导演、最佳女主角等奖项。2002年摄制短片《天桥不见了》。2003年完成《不散》。
2004年完成《天边一朵云》，片中夹有大量的裸露镜头与性欲影像，由此创造了蔡明亮从影20年来的票房高峰。2006年又执导了影片《黑眼圈》。他一手提携的爱徒李康生在他的指导与带领下也已开始做导演拍电影。蔡明亮电影多反映当代都市的荒谬景况，个体生存的孤独寂寥，以及人与人之间的疏离与隔膜，有着鲜明而强烈的个人风格和执著主题。
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