谱写60年代美国青春情<毕业生>
非中文电影 | 2007/09/30 09:03
如果要列出以青春成长期为主题的电影清单,属“新好莱坞电影”先锋代表作之一1967年的<毕业生>必然是其中不可缺席的。这绝对是部年青观众不该错过的60年代美国电影,虽然背景是远在美国动荡的60年代,但影片深具反传统精神,还有当中歌曲全由尚是大学生后来红遍当时全美国的二人团体“SIMON AND GARFUNKEL” 谱写与演唱的,其中<THE SOUND OF SILENCE>寂静之声至今还是世界经典流行歌曲之一,当这些歌曲伴随着影片剧情唱起时,仿佛就置身在那青春、激情、迷惑、叛逆、动荡、虚幻追梦的美国年代。
Paul Simon and Art Garfunkel - The Sounds of Silence Lyrics
当然,如果仅仅只是流行歌曲或青春题材只是一般的美国青春片,<毕业生>真正精彩之处在于通过展现一位美国中产阶级家庭刚毕业自大学即将面向社会的年轻人其面对的迷茫困惑,引申出对性、爱情、生活、人生意义、家庭等的社会课题探讨,以反叛与开放的姿态,张扬个性与自由的解放,生动幽默的表现出当年美国新生代欲突破与摆脱传统束缚的梦想追求。影片也有不少前卫试验性的镜头语言使电影具观赏性的同时也渗透艺术原创性,如非常规镜头的运用---穿着沉重潜水服的男主角班以主观镜头表现出观众的视角,伴随着急促压抑的呼吸,再沉入水池中摇桄漂浮,以这一连续主观视角的表现手法来表达出班困惑压抑的心情。另外以多首流行歌配合影像氛围产生的愉乐视听效果可说是现代MTV录像的先驱。影片的最后,班赶到教堂,带走正要和别人结婚的爱伦,两人用巨型的十字架夹琐着大门阻挡着众人的追赶(也暗示着反传统、反权威),班拉着披着婚纱的爱伦,不断的奔跑,最后跑上一辆巴士,坐在尾段位置,回头望了望,再相视而笑,此刻脸上堆满了幸福,但片刻之后,两人又都沉寂下来。。。巴士往着前方行驶去。。。电影的最后以开放性的结尾让观众自己去注解其背后的含义,而闯教堂带走新娘奔逃的画面也成为以后许多电影所借用或模仿的,只是能有<毕业生>兼具“酷劲”的原创性与背后隐藏的深思实在不多。
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变形金刚造梦还是吸金?
| 2007/09/18 01:04
<变形金刚 TRANSFORMERS>其风靡世界之程度想必是今年电影界的“前无古人,后无来者”。但能促成此片如此轰动的主要因素是电影本身吗?恐怕不是,而是全世界无数个对昔日<变形金刚>动画恋恋不舍的卡通迷,以及早已深陷美国电影大(鸦)片之毒的芸芸众生,还有长达一年的好莱坞超级宣传战,使得此片疯狂横扫世界各地,恐怕美国军方也不得不向好莱坞征服世界之能事而俯首称臣了。
本人正是属于对昔日<变形金刚>动画恋恋不舍的其中卡通迷而入场再次重温童年机甲之梦的。基于此出发点,踏入影院前本人已下决心完全放松心情,降低期待来享受一次超级娱乐大特效的机甲电影。但,毕竟童年简朴纯真之心早已逝去,又如何不对电影颇有要求呢?何况本片竟然只是部为了迎合青少年观众而拍的美式青春校园片,不过是多了<变形金刚>在旁作伴。
有长期接触日本科幻动画片的朋友都应该知道,大多数成功优秀的机甲动画电影如经典的<机动战士高达>、<超时空要塞>、<新世纪福音战士>、<机动警察>、<攻壳机动队>、等等,都是除了精密华丽的机器设计、塑造高度紧凑娱乐性十足的战斗场面、美少女/男的浪漫情节外,更重要的还是影片都极力的在内容上表现出机器科学与人性之间的课题,当中所要传达的科学信息多是复杂而具生存境遇的哲思性,多是让人看了除记得壮丽豪华的机甲战斗场面,无穷丰富的想象力外,也不失思索生命意义的课题,尤其夹杂生活在这高度机械化的时代。
但,<变形金刚>有的是什么?除了电脑特效做出的逼真汽车变形机器人,高度精密豪华(虽然影像太快导致视觉混乱,不过相信这正是电影刻意的加速,好让观众必须再次进场重看部份场面)火爆混乱十足的战斗场面,剩下的,就是些无聊无趣的美式笑料与漏洞百出的情节,还有那把所有人物角色都简单的设定在好莱坞式刻板的漫画化。
当然,相信很多人都会认为这都是为了让电影增加幽默效果,好让电影看得更有趣生动嘛,那有什么无聊不无聊,且这样才不会让人看得睡觉啊等等此类的看法。对此只想说,电影除了极尽所能的达到视听之娱,重要的还是故事最终能触模到观者的心灵直达灵魂深处才能称之为一部好作品。如果观影从来对这点没要求的观众,自然<变形金刚>会是你享受的那杯茶了。因为不可否认的,这绝对是部视觉特效能满足你的娱乐大片。看着那些机器人随机快速的变形,那些像武林高手般迅猛的翻腾跳跃和战斗动作,极具逼真感的美国军队VS坏变形金刚火爆场面,那些金刚们互相扭打拼出的超动感噪音再配合加插背景的重型摇滚乐,尤其结尾的大混战中其中“红蜘蛛”在空中与美国F-22战斗机互相追逐猛射炮弹的场景,让人看得神经兴奋,能在这场空战多下手笔我会更喜欢,还有锐利精彩的“击柱天“与“威震霸” 的决斗等,而这一切视觉特效,确实帅得不得了。
那既然能做到高超如此的特效,剧情又怎会如此马虎草率?难道好莱坞大片制作层就不明白故事灵魂之重要吗?当然并非如此简单,况且促使本片的制作人正是美国大导斯蒂文。斯皮尔伯格,他怎会不深韵此理。问题的症结恐怕还是得回到好莱坞这高度系统化的商业电影国度了。几乎所有的美国超级电影大片都会遵守必然的好莱坞执行法则,这里就简单的描述归纳为几项:
1。一切考量都须以娱乐现行:一年到底有多少剧本出现在所有的美国大片商想必是天文数字,但所有剧本或电影的构思最终能否获得片商的垂青在很大程度上都必然是以是否具娱乐价值为考量出发。从这点不难看出为何大片出厂都是些普罗大众都必能接受看懂的纯娱乐电影,至于剧本的素质重要吗?能赚大钱就是好!
2。掌权大亨:无论你是多有名的制作人或大导演,获奖无数的编剧,最终主导整个好莱坞的就是掌握发行大权的电影发行商,只要他们喜欢,任何人都可以麻雀变凤凰。但只要他们不喜欢,你做梦的机会都没。如此无论多有才华的电影人,又能保存多少的原创性与个性?就以曾在26岁便以处女作<性、谎言、录像带>(SEX、LIES AND VIDEOTAPE)一举夺得世界艺术电影最高荣誉之一的法国戛纳电影节金棕榈大奖的美国导演斯蒂文。索德伯格为例,在1998年被好莱坞“招安” 后推出了那部好片?除了2001年多少为了讨好奥斯卡的<毒品交易>还算得上好片外,其他都只是些了无新意与典型化十足的美国商业片,尤其近年其所拍的<11罗汉><12罗汉><13罗汉>商业片更是让人难以相信他就是当年拍出<性、谎言、录像带>、<卡夫卡>、<格雷的分析>这些个性突出,独立意识强烈,浓厚味道的作者型导演。
3。利润至上、票房为王:制作一部电影的决策依据的不是剧本的质量,而是在于能赚取多少金钱,即吸金的潜能。所以每年好莱坞大片商必然以最能吸金,票房最高的影片作为楷模,成为所有电影制作的“好榜样”。可想而知,为了票房,电影制作就必然以成为高度廉价娱乐为指标,才能征服全世界广大的芸芸众生。
4。垄断市场:好莱坞所有不同的超级大片商往往为了各自推出的大电影而不惜成本极尽所能的展开宣传战。看似竞争激烈的好莱坞电影市场,实际上全世界电影市场近乎被它们垄断。这是制造垄断的神话,恐怕再没有多少行业集团能取得如此“伟大”的成就(除了网络)了。所以不是电影好看有素质,而是市场早已被它们垄断,人们也自小在好莱坞的陪伴下成长,已成习惯,甚至是精神上的美国化或美国情了,虽然我们都不住在美国。
以上几个主因,就足以了解到为何<变形金刚>的制片们会让如此糟透的剧本推出市场了。所以无论再多的批评还是赞美都好,好莱坞眼中看到的其实就只有金钱。说好莱坞是造梦的天堂是可笑的,还是称好莱坞为吸金的天堂最恰当。
其实看<变形金刚>科技特效无论有多享受,影像科技化必然存在着损害审美艺术能力的一面。这是因为长期接触科技营造的美感让人们会渐渐失去感受与发现大自然的美,会丧失掉原始的丰富想象力与情感诗意,甚至会使得人们产生普遍公式化、技术式的审美感觉,面对感性诗意的自然美与生活美,只会无动于衷。也许把科技与人文熔为一体永远都是最矛盾也最困难的事吧。
8/7/2007 吉隆坡
变形金刚Transformers(2007)美国
导演:迈克尔·贝Michael Bay
编剧:Alex Kurtzman,Roberto Orci,John Rogers
演员:Shia LaBeouf,josh Duhamel,Tyrese Gibson,Jon Voigh
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渴望通过文字,
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为这些景象所体验的感动留下美丽的见证。
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