《MUOI:GHOST PORTRAIT》是部根据19世纪越南大呖（DALAT）地区流传的一幅画中一个美貌女子被诅咒而著名的一个封存灵魂的肖像画神秘传说而改编的电影。因此本片在追求实景到越南进行拍摄也让观众看到了美丽的越南风光和迷人的国服-奥黛(AO DAI)，增加了画面视觉元素的一个吸引点。但过度类型化的影像和叙事手法使得本片不但在制造惊悚效果上失去创意，且剧情多处涣散重覆与惯性雷同的情节下，只能算是一般典型的韩式恐怖鬼片。

怨魂复仇常是韩国恐怖鬼片最常见的题材，在公式化的影像要求底下，戏中无论女角色或怨灵都必然是美女再配搭凄美效果和神秘气息的布景设计，追求唯美包装的惊悚视觉效果，恐吓手段也多是直接的用离奇怪诞夸张诡异恐怖的鬼怪造型来冲击观众的视觉感官。本片正是此类典型的韩式恐怖片，许多恐吓观众的手段都是些屡见不鲜的惯性手法，虽然在观影过程依旧还是会带来惊恐的感觉。有趣的是，似乎自90年代日本经典恐怖鬼片《午夜凶铃》里的鬼魂贞子出现后，陆续的日本乃至后来的韩国恐怖片的女鬼主角许多都是长发飘飘，似乎从最普通的到最恐怖狰狞的厉鬼都是同一个模式的长发造型。除了长发，骨骼突兀，一拐一拐的爬行状行路或面容血腥至极的怪孽等等都似乎成了一种不成文的定律。也许自古以来女鬼配长发早已是造型标签，一种逆向审美品味，制造神秘鬼魅的必备元素。

感情的信任与背叛是影片在怨魂厉鬼复仇剧情下背后的主题。探讨女性对情感的重视让本片多了份更实在的核心主题，比较起长发厉鬼的惊悚造型，也许你会更喜欢影片表达女性在面对情感的绝望与背叛下无法自拔的深陷复仇的欲望与下意识极端的行为。女性在遭遇感情挫败时总是感觉自身是被世界孤立起来的，在承受创伤与积怨成河时，迸发出的仇恨总是男性永远无法理解的。这并非女性狭隘心理，只是心思缜密的她们对感情的投入与重视往往是叠加的力量，而反弹的力量也同样是叠加的。

好的恐怖鬼怪电影绝不是只懂刺激观众感官神经为目的，在剧情的背后能让观众意识到人性的丑恶面与接近生活真实面的内在主题才会让影片的恐怖来得更有力量。

《JSA， Joint Security Area

我相信当年南北韩人民（据知这是首部得以在朝鲜上映的南韩电影）看此片所受到的感触是异常巨大的。我更相信当他们看到戏中四位原本已经摆脱那该死的意识形态体制的好友，在最终还是被心中长期所灌输的敌对怀疑之心而拔枪那刻，还有两方军队为了那本不存在的危机而互相开枪扫射必然感到痛心疾首，为本是同胞的互杀感到心寒。

喜欢电影利用那仅仅一米之隔的警备区界限，来表现出现实中的人性荒谬。一切只是相隔一线之差，会造成巨大的分歧到底是人性还是体制？要坦然放开胸怀的微笑，还是紧扣枪械死守那历史包袱长期处于互视敌对的无谓状态？对生命来说，从生活角度出发，对本是来自同样血液的民族同胞来说，这不正是现实中最大的荒谬吗？

导演在表现四位好友之间的情谊部份刻意加强其人性简单纯真的一面。原本都是无时无刻提高警戒严肃不可胡戏的驻守边界军人，每当四人趁夜聚在一起时，开心毫无避忌的互相嬉戏，之间的友谊早已把意识形态的包袱抛掷脑后。但残酷的现实最终还是迫使四人以死亡的方式将他们分离，铸成大错的是人性还是体制？

影片最后把那张照片转黑白色然后把四人同时插进在同一空间的画面可说是高明的结尾。这画面不单是缅怀四人曾经的友谊，当中更广义的交织暗示了四十多年來同胞互相對立的身份只要换个积极的人性角度来看待，所有的一切都不该被时间空间的历史包袱所约束，就如照片中的其中三人如果没有死，当他们像照片般同时出现在同一时刻，站在那共同警备区，但心中不再是体制下的敌对而是心中都有一份同胞的情谊，那世上还有什么比这更重要的？